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这群好莱坞明星的集体出镜,你大概只能在这部新片里看到

亲,暂时无法评论!

要说国际大导演,你最先想到的是谁?

马丁斯科塞斯?还是弗朗西斯·科波拉?要不然乔治卢卡斯?

但今天大脑门要介绍的这个大导演,整个好莱坞的大佬都得在他面前低头。

小李子、汤姆克鲁斯、汤姆汉克斯、马丁斯科塞斯、弗朗西斯·科波拉、艾布拉姆斯、乔治卢卡斯、克里斯蒂安·贝尔、罗伯特·泽米吉斯、凯特·布兰切特……

这阵容,除了殿堂级的颁奖典礼,有谁可以一次性集合这么多人?

有,斯皮尔伯格就可以。

今年,HBO专门聚焦了史蒂文·斯皮尔伯格的导演生涯,制作了一部纪录片《斯皮尔伯格》。

镜头对准了这个名导数十年来电影创作经历的变革,以及一些耳熟能详的作品诸如《大白鲨》、《ET》、《侏罗纪公园》等的幕后花絮,进行了一次深入浅出的情感扒皮。

两个多小时看完,全是干货。

里面将这位名导人生中的各个阶段全都铺陈开来。

童年的不幸、宗教的排挤、对家庭的不安以及对于周遭批评的自我怀疑……

最不可思议的是,斯皮尔伯格竟然将这几个阶段的思想变化全都付诸在了电影语言当中。

粗略地跟随纪录片又过了一遍他的全部作品,那种感觉就仿佛趟了一遍这个名导的一生。

杨德昌的《一一》中有句台词:电影的诞生,至少让人类的生命延长了三倍。

斯皮尔伯格真真切切地用行动证明了这一点。

父亲是个计算机天才,有着天生的睿智和对事物的敏感。

母亲是个情感豪放派,更像是个同龄人似的陪在他身边。

这样宽容且活力的家庭让他从小就有着非同一般的细腻情感和想象力。

因为父亲工作的需要,从小他就不得不经历了各种搬家,接触了各种不同的事物。

但是内心隐藏着的犹太人血统,使他自始至终都感到羞耻,且无法正视自己。

被排挤、欺负构成了他童年最多的一个记忆。

那之后父母亲的离婚,也致使他对于家庭产生了莫大的怀疑和不信任。

他也因此跟父亲断交了整整十五年。

所以,你会发现他所有的电影,总是围绕着家庭的忠诚和责任,表现分离和团聚。

《紫色姐妹花》、《林肯》、《第三类接触》、《世界大战》、《慕尼黑惨案》、《太阳帝国》……里面或多或少都会涉及到对于家庭观的理解。

并且,童年中的各种不幸和噩梦也导致他的前期作品总传递着一种被自然和天敌压迫着的失败者形象。

而最终的结束语永远都是人类需要站起来。

“卡车就是那个恶霸,汽车就是我。”这是他在《飞轮喋血》的影射。

《大白鲨》是他真正意义上的第一次成功。

“脑海中装着一个电影,是一件非常孤独的事情,因为没有人可以帮助你。《大白鲨》的恐怖之处在于,你只能在成片之后才能看到它。”

第一天拍摄,就碰上了鲨鱼模型坏掉了的情况。

修,就意味着整个剧组要花着银子旷工三到四周。

不修,就意味着所有的剧本走向安排就要从头再来。

并且这是个讲鲨鱼的电影,没有鲨鱼怎么破。

但是斯皮尔伯格办到了。

最后的成片是,全片鲨鱼露脸的镜头并不多,但人们却处处都感受到了鲨鱼的恐怖。

用一种巨大的桶在水面上漂移来表示鲨鱼的行动走向。

桶在鱼在,随着桶的摇摆以及背景音乐的辅助,这种无形胜有形的东西更加令人惶恐不安。

“因为人们往往恐怖的总是那些你看不到的东西。”

抓住这种心理,斯皮尔伯格竟然就这样完成了一次电影语言的升级。

当时的他,只有25岁。

从那时起,他开始了自己真正的大导演生涯,有了更多的选择权和自主权,于是对于“爱”的理解、对于家庭的理解,他更加反讽的得心应手。

《第三类接触》《ET》的接连成功就是例子。

这两部都围绕了地球人与外星人之间的感情进行了叙述。

讲述了这种超越界限之间的伟大的爱,同时也反讽了地球人之间虽离的最近,但也爱的最为肤浅的故事。

在《紫色》、《太阳帝国》中,他同样对于“爱与责任”进行了自己的解构和表现。

在他的心中,自始至终都无法原谅父亲在家庭环境中的缺失。

直到他第一次婚姻的失败。

第二任妻子与他一见钟情,并且妻子还跟随他的家族加入了犹太教。

这也是他这么多年以来第一次正式自己的犹太艺术家身份。

他开始关注犹太人的话题。

《辛德勒的名单》就是这时期的作品。

片中最经典的一幕大概就是那红衣女孩儿行走在驱逐和杀戮的荷兰街道。

黑白的画面,那一抹“红色”真正象征了一个种族的生命微弱和喘息。

在后期剪辑时,斯皮尔伯格禁不住热泪几次暂停画面,他对于“犹太人”的这个身份,有了前所未有的感觉和认识。

“我觉得电影中需要有一种证据去证明这个事实的真实存在”。

于是,在电影的结尾,大批的幸存犹太人出镜,来缅怀这个二战时的英雄。

《慕尼黑》中,他讲述了1972年慕尼黑奥林匹克运动会上以色列运动员被屠杀的真实事件。

这是他站在犹太人角度上讲述的第二部电影。

全片没有批判、控诉,也没有为敌人找理由求说辞,而是站在一种历史的角度去看待这一场人生的无奈选择。

“电影语言仿佛就是他的母语。”

拍摄《夺宝奇兵》时,他会在地上埋上跷跷板,这样士兵跑起来就会有子弹擦过脚边的感觉。

拍摄《世界大战》时,他会在汤姆克鲁斯的头发上盖上厚厚的骨灰,以此来显示911事件中现场氛围的震撼。

“911是一种美国式的耻辱和心痛,你不需要表现过多,民众自会感受到那种震撼。”

他的任何一部电影,你总能为其中的精彩一幕发出窒息般的赞叹。

大部分的导演,你总能找到他的鼎盛和衰落时期,他擅长的,和不擅长的类型语言。

但在斯皮尔伯格这里,你永远都看不到想象力的疲倦和无力。

他总能驾轻就熟地拍摄任何一种类型电影。

包括后来的电影特效的诞生。

从《大白鲨》开始,他对于这方面的探索,就从未停止。

《ET》、《第三类接触》……

直到《侏罗纪公园》,它对于特效的升级和展示标榜了人类的电影艺术语言又前进了整整一大步。

这个天生的艺术家,用一己之力撑起了电影的发展。

自法国印象派开创了心理叙事的先河,就注定了电影与其他六大艺术的不同走向。

对于情感的表达,它总能直观且深切地触动到普遍大众的心理。

斯皮尔伯格凭借的,就是这种真实情感的表达。

这也就解释了为什么只有他的电影可以兼顾艺术与商业的并驾齐驱。

他懂电影,但他更真实。

他与观众之间的情感共鸣都通过电影这种媒介传递了出去。

直到现在,斯皮尔伯格一共拍摄了五十多部电影,共获得了二十几次的三大电影节提名获奖。

这个电影天才,还在为电影事业付出着不断的心血。

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